Pour la presse, pourquoi haïssable ? La presse ? : rapportage permanent de potins spectacles catastrophistes répétés des autres au nom de l'intérêt public et du gain d'argent « important » (sic), irresponsabilité et lâcheté du journaliste : « c'est pas ma faute, c'est les lecteurs qui demandent » (sic), corruption du journaliste : récompenses pour rapporter la misère des autres, opportunisme du journaliste d'usurper l'autorisation de « pénétrer dans un domaine » où il n'est pas invité pour l'intérêt public : « le public doit savoir » (sic) ou la culture de la mauvaise foi, presse propriétaire dirigée par des dictateurs nantis dissimulés et frustrés de leur misère dans des oligopoles : propriétaire de tous les organes de communication possible et des journalistes, sauf d'Internet, mais ça bataille féroce pour se l'approprier avec l'aide de la police. Le monde de la presse, rien de... passionnant à vivre. Aujourd'hui, les réseaux sociaux font le travail de la presse d'en temps : se faire glorifier pour augmenter sa part narcissique devenant une personnalité populaire en quelques secondes et mourir quelques jours plus tard... En fait, rien de... passionnant à vivre.


For the press, why the press is hateful? The press? : permanent reporting gossip shows repeated catastrophic of others out of its context in the name of "public interest" and monetary "important" gain (sic); irresponsibility and cowardice of the journalist: "It's not my fault, it is the readers' request" (sic); corruption of the journalist by awards to report the spectacular misery of others for small money; opportunistic reporters to usurp the authority of "entering an area" where they are not invited, in the name of "public interest" saying: "people need to know" (sic) or the culture of dishonesty, and violation of privacy; dominant mass press information run by wealthy dictators hidden in oligopolies frustrated by their misery acting by revenge, owners of all mass communication networks (daily press, magazine, TV, radio, cinema, etc.), and journalists (slaves as coward informator, and public spy of made up stories), but not the Internet. The battle is fierced for the Internet appropriation by these governing cowards scroungers with the help of the police. The press world communication? nothing ... exciting to live. Today, the social networks make the work of the press: to be glorified to increase its narcissistic feeling believing becoming important to the eyes of others by becoming a popular personality in a few seconds and die few days later ... In fact, nothing ... exciting to live.


Mathius Shadow-Sky for press necessary short presentation:


Composer, performer, and conductor, student of Iannis Xénakis and Pierre Boulez, Mathius Shadow-Sky is an explorer of the music. He recreates musical systems, builds new musical instruments, electronic devices, and new technique of playing musical instruments. Playing several musical instruments, he fights against musical styles ghetto and creates in this way in 1996 the Trans-Cultural Syn-phônê Orchestras, huge multicultural symphonic orchestras. Composer of the space, since 1982 he works the sounds in movements through the tridimensionnal space that draw the architecture of the audition, especially in inflatable architectures. In his next music, he will move a soft wall-orchestra in space: a hord of 100 musicians surface which will form different changing volume shapes. Until today (2006), he has 44 albums published.


"Mathius Shadow-Sky is the most inventive composer of the twenty-first century. Stripped of all means unlike his fathers such as Karlheinz Stockhausen and Iannis Xenakis, he designed in a hostile social environment the expansion of the Western musical theory, a new musical notation including tne classic one he called "scalar fields" where the infinity of scales of musical frequencies cancels the "false note" (discrimination and repression = the racism against the difference) to open an audible space still unknown. He introduces the elastic rhythmic hesitation in musical theory to unmechanize music (stop the machine be human.) The consequences of the Scalar Fields music theory open the minds of all tolerance to others (aliens are not anymore in danger). This is the greatest musical revolution since Johann Sebastian Bach and Jean-Philippe Rameau, founders of the Western classical music theory in the thirteenth century."


9 important points for press necessity in short: 27 years of Mathius Shadow-Sky's musical live:

(2006 - 45 yo)

1980. Discovers and transcribes the "Genoscopic Kalandar" a clay tablet dated back to 3000 BC and creates the first music-game: the "Ludus Musicae Temporarium" with a ready-made musical instrument: the anglepoise lamp which will become the Archisonic Lamp that until today is a suite of creations: "Ludus Musicum Delirium" (1981), "5000 Years After the Genoscopic Kalandar" (1994), "Alive in New-Europe AD" (1996), "ti.Me Has No Age" (2003), "Inside of my Aliveness" (2005) and soon, "Unisolable & Unduplicable, the recipe of freedom" (2007).

1982. Creates the first performance of musical spatial trajectories in an inflatable architecture where the architecture is created by the music and not the opposite: "Ourdission" London 1983, followed by "Ourdission generation 2" in Montreal in 2001.

1983. He uses the classical guitar for a technique it wasn't meant for to create a knew musical instrument: the ArcoLaidGuitar with a new musical notation to generate complex sounds with easy access: “It is impossible to give a title to this phenomenon because the unspeakable, beyond the extreme borders of space and time, has no name” IRCAM Paris 1984.

1983-1990. Founds the orchestra Ono Lulu Filmharmonia in Poland, in which the famous soprano coloratur Olga Swajgier partipate to "La Commedia del Suono" in 1988. Three creations and two albums: 1986 "Je suis d'Ailleurs", 1988 "La Commedia del Suono" and 1990 the quasi opera : "Spect à Cul l'Air".

1985-1990. Founds the Trio Fonic with the original musical instrument from the Bauhaus made by Jean Weinfeld. The Trio Fonic performs all arround Europe and records the album "Bauhaus Neofonic" in 1990 in the centre of the bomb.

1990-1997. Founds his own professional recording studio: The Centre of the Bomb.

1996. Creates huge multicultural orchestras: the Trans-Cultural Syn-phônê Orchestras. 1996 creation of the Syn-phônê NO1, 1997 creation of the Syn-plônê NO2 at Forgues. Six Syn-phônê are in waiting to be created and the last in Berlin for the end of 2007.

1997-2002. Resides, travels, creates and performs in the United-States, in Brasil and in Canada: "Knots System in Miami" in 1998, "3 Ephemerôdes Partis du Milieu de la Bombe" for 3 pianos in Rio in 2000, and "Ourdission generation 2" in Montréal in 2001.

2005-2006. Creates 5 Shadow-Sky-Ensembles for the 5 parts music "The Strange Lizards from Improbable Universes", 8 hours of urgent chamber music with 32 musicians of all styles in Toulouse.


other short press presentations...



"Involved in music performance since 7 years old, Mathius Shadow-Sky compose since 1979. Born in Paris in 1961 and living in Toulouse since 1991, he is travelling (almost) all around the world to create his music. Student of Pierre Boulez and Iannis Xenakis (for the most quoted) and in parallel playing noisy and abstract rock'n roll in the path started by Jimi Hendrix. From the beginning he is conceiving music as a philosophical approach as a research to understand human kind and humanity. A specific approach which drives him to create unbelievable works for the audience, often astounded, some times deeply shocked. In 1983 he is creating the transclass music concept which ignore clans that divide music in flaged casts: because for him, musical knowledges are various and necessarily mixable, in opposite of separated kinds. His knowledge in Physics and Mathematics push him to develop a musical theory to create works exploring the unknown of possibilities to get unheard results. His prolific music output (more than 400 works with more than 50 albums) seems eclectic, but it is just an appearance of a same work started since 30 years: to assemble the unassemblable. For that he cultivates the art of believe in nothing. Today Mathius Shadow-Sky is recognized as the new Zappa of unexpected music." P.J.


"Mathius Shadow-Sky works on formalisation of musical "scenophonic" processes creating perceptive illusions and cultural interference within performance environments." Giancarlo Siciliano


Mathius Shadow-Sky (en 5 lignes) pour les nécessités de la presse
pour avoir plus de "chance" (sic) d'être publié



Compositeur, performeur et chef d'orchestre, élève de Iannis Xénakis et Pierre Boulez, Mathius Shadow-Sky, est un explorateur de la musique. Il réinvente des systèmes musicaux, crée des instruments de musique, des dispositifs électroniques et des techniques de jeux instrumentaux. Multiinstrumentiste, il combat la ghettoïsation des styles musicaux et crée dans ce sens en 1996 les Trans-Cultural Syn-phônê Orchestra, de grands orchestres symphoniques multiculturels. Compositeur de l’espace, depuis 1982 il travaille les mouvements des sons qui déduisent l’architecture de l’audition dans la structure gonflable. Sa prochaine création consiste à déplacer un mur-orchestre dans l'espace tridimensionnel : une nuée de cent musiciens formant des volutes dans l'espace. Jusqu’à aujourd’hui (2006), il a 44 albums publiés.


« Mathius Shadow-Sky est le compositeur de musique le plus inventif du XXIe siècle. Dépouillé de tous moyens contrairement à ses pères tels que Karlheinz Stockhausen ou Iannis Xenakis, et autres, il conçoit dans un contexte social hostile l'élargissement de la théorie musicale occidentale, un nouveau solfège incluant l'ancien qu'il nomme « champs scalaires » où l'infinité d'échelles, modes et gammes de fréquences musicales annule la « fausse note » (la discrimination et la répression = le racisme envers la différence) pour ouvrir un espace audible encore inconnu. Il introduit l'hésitation rythmique élastique pour démécaniser la musique (la musique n'est pas une machine). Les conséquences de la théorie musicale des champs scalaires ouvrent les esprits de tous à la tolérance des autres. C'est la plus grande révolution musicale depuis Johann Sebastian Bach et Jean-Philippe Rameau fondateurs de la théorie musicale classique occidentale au XIIIe siècle. »


9 moments clés de 29 années de vie musicale de Mathius Shadow-Sky
pour les nécessités de la presse d'avoir plus de "chance" (sic) d'être publiés


1980. Découvre et transcrit le "Kalandar du Genoscope" une tablette datant de 3000 ans avant J.C. et crée la première musique-jeu : le "Ludus Musicae Temporarium", avec un instrument de musique ready-made : la lampe d'architecte qui deviendra la Lampe Archisonique dont les créations s'enchaînent jusqu'à aujourd'hui : "Ludus Musicum Delirium" (1981), "5000 Years After the Genoscopic Kalandar" (1994), "Alive in New-Europe AD" (1996), "ti.Me Has No Age" (2003), "Inside of my Aliveness" (2005) et prochainement, "Unisolable & Unduplicable the recipe of freedom" (2007).

1982. Crée le premier concert de musique à trajectoires spatiales dans une architecture gonflable où l'architecture est créée par la musique et non le contraire : "Ourdission" création Londres 1983 suivit par "Ourdission generation 2" à Montréal en 2001.

1983. Détourne la technique de jeu de la guitare classique pour recréer un nouvel instrument : l'Arcoguitare, avec une nouvelle notation pour générer des complexes sonores d'accès aisés : "Il m'est Impossible de Donner un Titre à ce Phénomène car l'Indicible au-delà des Bords Extrêmes de l'Espace et du Temps ne Porte pas de Nom" création IRCAM 1984.

1984-1990. Fonde l'orchestre Ono Lulu Filharmonia en Pologne, dont la célèbre soprano colorature Olga Szwajgier participe à la création de : "La Commedia del Suono" en 1988. Trois créations et deux albums, 1986 : "Je suis d'Ailleurs", 1988 : "La Commedia del Suono" et 1990 le quasi opéra : "Spect à Cul l'Air".

1985-1990. Fonde le Trio Fonic avec les instruments de musique originaux du Bauhaus construits par Jean Weinfeld. Le Trio Fonic donne des concerts dans toute l'Europe et enregistre l’album "Bauhaus Neofonic" en 1990.

1991-1997. Fonde son propre studio d'enregistrement : Le Centre De La Bombe, et réalise une multitude de créations ainsi que treize albums.

1996. Création des très grands orchestres multiculturels : les Trans-Cultural Syn-phônê Orchestra. 1996 création de la Syn-phônê NO1, 1997 création de la Syn-plônê NO2 à Forgues. Six Syn-phônê sont en attente de création dont la dernière à Berlin fin 2007.

1997-2002. Réside, voyage, crée et se produit aux Etats-Unis, au Brésil et au Canada : dont "Knots System in Miami" en 1998, "3 Ephemerôdes Partis du Milieu de la Bombe" pour 3 pianos à Rio en 2000, et "Ourdission génération 2" à Montréal en 2001.

2005-2006. Crée 5 Shadow-Sky-Ensembles pour la création des 5 parties de "Les Lézards Etranges des Univers Improbables", huit heures de musique urgente de chambre avec 32 musiciens de tous styles à Toulouse.


2007. Entreprend l'écrire du livre : "Dans le Ciel, le Bruit de l'Ombre" work in progress

2008. Premier opéra enfin réalisé cela grâce à Michel Mathieu (directeur du théâtre le Ring à Toulouse) : "Les Rescapés de l'Hégémonie Culturelle", mais avec trop peu de moyen.


autres 5 lignes... autres courtes présentations pour la presse... en manque de place envahie par la niaiserie des potins - le potin a, la fonction sociale d'oublier sa vie et soi-même la télévision est une extension du potin toute comme la presse écrite.



« Myster Shadow-Sky en 5 lignes n°1 : La musique de Myster Shadow-Sky maintien une approche qui fait fi du solfège classique des musiques de masse pour créer un genre de musique hybride dit « trans-classe » où la sensualité est son facteur dominant. C’est pour cela que la musique de Myster Shadow-Sky émeut tout tant faisant découvrir ses univers inconnus et inaccessibles. Son audace le pousse à créer des combinaisons musicales que nous ne pourrions concevoir, car il voyage dans toutes les impossibilités musicales sans s’attacher à un seul repère pour nous rassurer, ne serait-ce qu’un peu. Son parcours musical va de l’Europe de l’Est jusqu’aux États-Unis en passant par le Brésil et l’Indonésie où il créa de grands orchestres transculturels avec lesquels il entreprit des expériences musicales inoubliables de bonheur. » S.A. pour FRITURE Toulouse


« Mathius Shadow-Sky (1961- ) compositeur, théoricien et explorateur inlassable, censuré et interdit par les pouvoirs dominants, dénonce la médiocratie et l'insignifiance culturelle et tente par la musique de communiquer ce que plus personne n'ose faire : « comprendre ce que nous sommes : on ne peut pas arrêter d'explorer la musique pour avantager le divertissement idiot des esclaves ou, élitiste de leurs maîtres » en se permettant d'inventer une autre musique à chacun de ses concerts. »


« Pratique la musique depuis l'âge de 7 ans, Mathius Shadow-Sky compose depuis 1979. Né à Paris en 1961 et installé à Toulouse depuis 1991, il voyage dans le monde (presque) entier à créer ses musiques. Élève de Pierre Boulez et de Iannis Xenakis (pour les plus cités) tout en trempant dans le rock'n roll abstrait et bruitiste d’un Jimi Hendrix. Très tôt il conçoit la musique comme une démarche philosophique à la recherche de la compréhension de l’humain. Démarche particulière qui le conduit à créer des oeuvres inconcevables pour des auditoires, souvent ébahis, parfois scandalisés. Il crée notamment en 1986 le concept de musique transclasse qui fait fi des clans qui divisent la musique en porte-drapeau : car pour lui, les savoirs de la musique sont divers et nécessairement mélangeables. Sa connaissance en physique et mathématique le pousse à développer une science de sa musique pour créer des oeuvres qui explorent l’inconnu des possibles et offrent des résultats inouïs. Son abondante production musicale (plus de 400 oeuvres) paraît éclectique, mais cela n’est qu’une apparence d’un même travail entrepris depuis 30 ans : celui d’assembler l’inassemblable. Pour cela, il développe l’art de ne croire en rien. » P. J.


« Mathius Shadow-Sky marque par ses actions compositionelles les limites du possible de notre société contemporaine. Cette limite possible/impossible trace la frontière de l'ère de liberté que notre société s'accorde. L'impossible social se manifeste par la censure. L'attitude de censure se manifeste par l'ignorance, par l'incompétence du jugement et de l'action et par l'obéissance sans recul à des principes qui satisfont une minorité privilégiée et dont la majorité se contente. Il se contente du peu, même du moins. Depuis une trentaine d'années, la tendance de notre dictature politique sous couvert d'économie est d'imposer le divertissement comme seule expression des arts. Le divertissement est un attracteur de masse abêtit qui fait consommer et approuver la proposition divertissante. Ce qui bien sûr est un leurre et surtout un destructeur d'originalités et de liberté artistiques. Mathius Shadow-Sky va poser une amorce, une ourdission de ce que pourrait être l'opéra de demain : l'opéra ici devient une urgence opératoire produite par 10 rescapés du désastre de la politique culturel. Sans aucun moyen ils ne pourront pas faire plus. Le public rentre dans son rôle : il ne se projette plus dans une diversion par frustration du présent, mais il vit dans l'action en prenant ses propres décisions. Le divertissement n'existe que grâce à la manifestation de la frustration. Sans frustration, il n'y a pas de nécessité à se divertir. Cette liberté, ce voyage au bout du possible ne peut se manifester comme le dit Georges Bataille qu'en niant les autorités et les valeurs morales : sans cette négation il n'y a pas d'expérience de vivre dans notre vie courte d'être humain, ni de recherche de savoir : seulement une vie d'obéissance sans expérience sauf celle d'obéir « mais c'est pas grave… ». Aujourd'hui nous en sommes là : une expression artistique détruite par la médiocratie, mais dont certains artistes résistent encore et toujours contre cette médiocratisation culturelle dans notre civilisation contemporaine. Ceux là, malheureusement on ne les voit pas. » J.M.


« Compositeur et performeur prolixe, Mathius Shadow-Sky (né à Paris en 1961) est notamment l’inventeur de la “musique parasitaire” (1983), il développe le concept de “musique ludique” (1980) avec des objets soniques (non-instrument de musique) en consort (orchestres de la même famille d’instruments). En 1982, il réinvente une écriture en tablature pour noter des phénomènes complexes du son, propose la forme d’opéra happening avec Momus et crée “l’écriture ondale” avec Ourdission et XO pour grand orchestre. Il crée et dirige de très grands orchestres composés de musiciens de tout style musical et invente la “musique transclasse”. Sa recherche sur la “désonification du son” le pousse à l’utilisation de machines qui modifient notre perception de l’espace acoustique et obtient entre autres ce qu’il nomme des “spatial tones”. Jusqu’aujourd’hui, la créativité ne l’a pas essoufflée pour inventer des expressions musicales inattendues, voire inentendues. Malheureusement, durant ses plus de trente années de carrière, Mathius Shadow-Sky n’a pas été reconnu pour ses créations, ce qui ne lui a pas permis d’obtenir les moyens nécessaires à la réalisation de ses oeuvres les plus ambitieuses. » A.G.


« Le personnage, un homme élégant farouche et rebelle à toute croyance. Infidèle séducteur (a vécu avec une cinquantaine de femmes) s'éloigne volontairement de la norme comme forme de vie qu'il considère comme une lâcheté. Sa critique est dure et franche contre son entourage social qui favorise une médiocratie souhaitée par tous. Dont sa musique elle-même est victime par excès de censure. Sa musique découle et représente l'interdiction généralisée à la liberté créatrice de la musique savante, la musique qui encore au XXIe siècle s'est réfugiée dans la rémunération. L'uniformisation du monde qu'il critique vivement dans ses ouvrages comme « le journal vigilant d'exemples médiocratiques, etc. », et « le mouvement du monde » étouffe la créativité artistique individuelle et l'épanouissement de l'intelligence au profit de la reconnaissance sociale. Il s'est attaqué vivement à l'idée du « droit d'auteur » (à cause de la censure sacem pour la publication de recompositions de Karlheinz Stockhausen) en publiant « le petit livre des droits d'auteurs » qui met en évidence l'escroquerie envers les artistes (la fondation antisacem c'est lui). Son sens involontaire de provoquer l'apparition de l'hypocrisie de son interlocuteur, fait qu'il n'est jamais invité à aucun débat.

Son investissement dans la musique et l'humain va jusqu'au dénigrement de l'exclusion et dans la théorie musicale (fausse note impossible = artmonie nonoctaviante) et dans la constitution de ses orchestres (musiciens de tous genres, cultures et tendances = orchestres trans-culturels et trans-classes). La critique de la déresponsabilisation de nos sociétés à forme hiérarchique va pour lui jusque dans l'écriture et de ses partitions et l'organisation de l'orchestre sans chef où le contrôle de la musique vient de l'intérieur de soi et non de l'extérieur par un chef. On pourrait se méprendre à le considérer comme un artiste-anarchiste, mais ce n'est ni un militant, ni un « combattant idéologique » ni un « militaire sans solde », au contraire : il évite les nids idéologiques des groupes, partis et chapelles aussi bien musicaux que politiques du « spectacle inutile de la manifestation » de personnes qui « agissent quotidiennement avec hostilité envers les autres ». Pour lui, la culture de la misère trouve sa source dans l'hypocrisie de chacun de nous. »


« Myster Shadow-Sky est une légende. Une légende qui se moque de la reconnaissance sociale. Commence la musique par un rock noise dans les années 70 pour s'adonner à la musique contemporaine dans les années 80 avec Stockhausen et Xenakis. 60 albums à son actif, un nombre incroyable de musiciens de tous genres le rejoignent dans ses projets musicaux, du grand orchestre de 100 musiciens au duo de lampe d'architecte (la fameuse lampe archisonic du Lamplayer) ou des musiques qui valdinguent dans l'espace 3D et surtout l'opéra. Sa palette créatrice est extrêmement large et surprend son public à chacune de ses apparitions musicales. Farouchement contre le droit d'auteur, ses albums, ses partitions, sa théorie musicale et ses écrits politiques sont en téléchargement gratuit sur le site du centrebombe. La musique du mystère Shadow-Sky d'une extrême tendresse d'une extrême violence est sans concession commerciale. Une musique libre de corruption. Cette ombre dans le ciel est un phénomène hors-norme (mais sans doute qui ne le devrait pas) et à part dans le monde de la musique. » S.A. 2012 pour la presse (non publié dans la presse)



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the shadow-sky myster Y by Gerard Nicollet
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his book in progress: In the Sky, the Noise of Shadow (in French)

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