« La Langue des Lignes »
« les cellules de sens »
     de Mathius Shadow-Sky

LLL, la ligue des langues ?
des langues liées ?
entrelacées ?

Inventée pour la nécessité de différencier la manière chorale/orchestrale usuelle de chanter (de se figurer vivre) :
pour se donner à connaître autre chose que de répéter l'habitude de : LMLM* portée par La Même Langue Musicale
* elle aime 2x.
[Même si elle m'aime, la langue change, en fonction en accord de ta délivrance personnelle sociale voulue]
[langue = Matrice Systématisée* de Signes** VOcaux Oraux à exister en correspondances, signalés par un ensemble de signes graphiques]
   [[* les signes représentent des phénomènes complexes par un graphique simple]]
   [[** Le système fixe les correspondances. La matrice révèle les correspondances existantes.
   L'antonyme de « système » n'est pas « confusion » ou « désordre », mais un « ensemble de correspondances mobiles ». Si cet ensemble de correspondances mobiles est confus, c'est que le percepteur ou la perceptrice ne perçoit pas les mobilités des correspondances. Si cet ensemble de correspondances mobiles est désordonné, c'est que le percepteur ou la perceptrice ne perçoit pas la correspondance entre son ordre personnel projeté et l'ordre perçu des correspondances existantes.]] :

sans langue, Pas De Goût,  ni de Variétés Vocales :

Langue Planétaire Immondiale ?

LLL langue phonante de sympathies planétaires
LLL langue planétaire de sympathies phonantes                                                                                                                             

 

Répéter / Différencier sont 2 AO			= 2 attitudes opposées
			où :
l'une			est intolérante à la différence,
l'autre			est indifférente à la répétition
et
Les 2	forment	au Centre	un Équilibre
Mais	à	leurs 2 Extrêmes	il y a :
		soit	une dictature despotique totalitaire
		soit	la liberté
			encore insupportable* à vivre pour la majorité des êtres humains.

* Si la liberté est tellement insupportable, c'est qu'on ne sait pas quoi (en) faire (de soi pour sa vie).

 

 

Table d'LLL
table sphérisée d'LLL à 4 VOIX où une boule de lumière passe, là, sûr,
la table des sIGNes à 4 voix...

- Pourquoi La Langue des Lignes n'a pas été inventée avant ?
- Parce que l'idéologie occidentale dominante idéalisée (du comportement social) réside dans l'unicité immobile, fixe et le silence de la parole (état de soumission infantile où la désobéissance est punit dans la discipline). L'accord immobile représente cette doctrine d'obéissance sociale des êtres humains infantilisés = irresponsables où les différences ne se touchent pas.
- C'est de l'agitation de la turbulence que craignent « les préposés au dressage des humains à agir en enfants en troupeau (= qui ne parlent pas, qui obéissent) » maîtresse mâle mal en surdomination ?
- Oui
- toute dictature doit ignorer la diversité des choix pour uniformiser à imposer l'uniforme pour l'obéissance répétée.
- La Langue des Lignes donne à entendre des centaines de formes d'accords ignorés
- accords à disposer ailleurs, sur des champs polyscalaires nonoctaviants
- si on désire se localiser dans la sonorité d'une échelle ou d'un mode ou de plusieurs à la fois
- Le vocabulaire de la musique se retrouve d'un coup enrichi de centaines de formes d'accords possibles ! pas uniquement les hauteurs fixes qui se re-gardent de loin.
- Oui, notre musique occidentale avec sa seule forme d'accord à distances fixes, avec sa seule unique échelle à une seule unique sonorité, avec ses 99 accords tonaux retenus de cette échelle contre + de 3 000 existants, se retrouve dans un champ de possibles aux sonorités diversifiées, différentes et indénombrables, ouverts aux possibilités de mélanges toujours inouïes.
- Il était temps !
- il est essentiel de ne pas se laisser succomber à l'uniformité de la facilité de l'obéissance pour ne pas régresser à vivre légumé.

LLL « La Langue des Lignes » 

La Langue des Lignes (de conduites à (se) conduire) est une langue d'expressions communes qui se vocalise ensemble.
De 2 à un nombre infini de voix : autant de voix qu'il existe dans l'ensemble, du choeur [1] social et de l'orchestre.

Note de provenance
[1] CHOEUR d'abord « cuer » < « chorus » < « khôros » = groupe de danseurs, les choreutes qui d'une voix commune gestuelle, parlée puis chantée présente et commente la tragédie qui s'accomplit. Remarque : le choir anglais ne choit pas, il reorthographie le son du cuer (à prononcer "quoilleurs").

La Langue des Lignes ?

La langue des Lignes est une approche symbolique (= de signes de re-connaissance) d'intentions musicales à plusieurs. LLL communique par l'écrit (sa re-présentation graphique), ses signes (qui présentent des phénomènes complexes par un graphique simple). La Langue des Lignes offre un alphabet de comportements combinés à partir de 3 attitudes de base de ce qu'on perçoit de la vitesse sonique exprimée en hauteur de ton mêlé aux 3 attitudes de base du comportement humain et animal : attraction, union, répulsion. La Langue des Lignes explore une manière ignorée de traiter la mélodie (monodie), les intervalles (composés de 2 tons) et les accords (composés de 3 tons et + ; autant de voix, autant de tons).

L'alphabet de La Langue des Lignes forme des ensembles de symboles de signes (aisément compréhensibles et mémorisables ; qui est la fonction première du symbole) qui donnent des directions par la figure du symbole, qui ensemble combinés forme un vocabulaire, qui lui-même combiné forme des « mots » soniques mêlant harmonie-monodie polyphonique et dans la microphonie, une synthèse sonore spectrale.

La part symbolique du signe fait sortir la notation musicale du domaine quantitatif, mécanisé des séquences chrono-métrées. Le symbole offre à jouer un comportement qui s'adapte au contexte de la musique, bien qu'il puisse être traité de manière quantitative, mais dans ce cas, ça lui retire sa souplesse d'adaptation pour devenir un geste de précision. Les 2 manières restent possibles et mélangeables. À tout symbole on donne, on applique un sens, un sens commun ou un sens personnel ; c'est ce qui rend possible la mémorisation aisée du symbole, car il représente le sens d'une seule idée. Dans le cas des symboles de La Langue des Lignes (nouvellement nés et encore indénombrés, car leur prolifération dépend du contexte usagé) il y a à l'intérieur, l'agitation fondatrice de son harmonie = faire ensemble en accord d'accords. C'est à l'usage, dans chaque contexte unique, que les symboles de lignes prennent des sens particuliers par l'interprétation des différents musiciens.nes jouant chantant ensemble.

SymboLLL comme les idéogrammes (plusieurs traits rassemblés dans un signe) et contrairement à eux, les signes de La Langue des Lignes signalent une action commune pour vibrer des relations multiples, se rapprochent de la symbolisation combinatoire (telle celle du I Ching), sans tremper dans la divination (qui n'est qu'un moyen de se rassurer son doute, ce qu'on fait, sa peur de faire).

La part-icularité de la Langue des Lignes ?

Superposer 3 différents comportements de ton phonables possible

1. ton tenu : —
2. glissando vers l'aigu : /
3. glissando vers le grave : \

dans une disposition synchrone afin de donner à entendre la simultanéité d'accords dans une articulation proche de la langue : l'allure de la parole pour être perçue compréhensible (trop vite ou trop lent, ça ne se comprend pas). C'est en ça que cette manière de sonner la musique se confond avec une langue (un aspect sonique possible et... amusant). Rappelons qu'une langue est un code de signifiés composé de phonês, les signifiants sonnants et,
que la musique n'est pas un langage, car elle est dépourvue de signifié : les sons et les tons de la musique n'ont rien à signifier.

3 éléments basiques pour 3 attitudes basiques possible telles :

indifférence : —
exclamation colère interrogation : /
abandon tristesse : \

Combinables donnant ensemble, des sensations de subtilités tonantes (tonnantes ?).

Synchronicité Spontanée

La difficulté du jeu de « La Langue des Lignes » est d'articuler la synchronicité spontanée. En effet, on dispose de figures symbolisées pour une compréhension immédiate du sens du signe et, des suites de différents signes formant un signifiant sans signifié à plusieurs voix. « La Langue des Lignes » ne se joue pas seul, mais en semble à plusieurs : de 2 à + de 8 (sauf pour les instruments de musique polyphoniques qui le permettent, mais qui n'existent pas encore).

L'alphabet combiné sur la base de 3 signes-attitudes [un peu comme la combinatoire du I Ching avec 2 éléments — et - - superposés 3 à 3] donne un nombre de lettres, de phonês-syllabes harmoniques (= ensemble) suivant le nombre de musiciens.nes qui se disposent en accord :

à 2 il existe un alphabet de 7 lettres            il y en a + : 5 lettres ont été oubliées = 11 signes-accords
à 3 il existe un alphabet de 47 lettres          il y en a +
à 4 il existe un alphabet de + de 87 lettres  il y en a +
etc.

Sachant qu'au-delà de 7, 8 tons superposés, on quitte le champ perçu de l'harmonie symbolique pour renter dans les amas,
pour rentrer dans le monde de la synthèse spectrale des clusters modaux (compris des nombres réels et complexes).

LLL se forme de 3 attitudes fondatrices du comportement humain et animal : USD = Union + Séparation + Distances

variées tel que :

- Je t'aime, on s'aime : on s'accouple (à + que 2) dans l'unisson (?)
- Je te hais, on se déteste, on se répulse : on garde ses distances,
- Je me méfie : je reste loin, je m'éloigne, je fuis, je m'enfuis, on se sépare de l'unisson (?)
- J'observe, je te protège : je reste proche à distance dans de microintervalles
- J'accours. On s'approche... attachement coup de foudre
- ... pour se toucher : l'unisson (?)
- On s'unit dans l'orgasme (avec nos sexes complémentaires) : l'unisson (?)
- On se frappe pour s'écarter alors qu'on est collé = je t'aime moi non plus
- On se blesse pour rester alors qu'il faut s'écarter = moi non plus je t'aime
- On tue par peur des autres et qui partent = l'un disparaît
etc.

La musique ça fait :

On commence à 2 en couple accouplés

Table Matrice des Horizons mélodiques
à partir de l'alphabet des 7 lettres à 2 tons
mis en couple qui forme 49 mots à 2 lettres :

Puis, en 2 couples accouplés

Table Matrice des Verticalités harmoniques (à 4)
à partir de l'alphabet de 7 lettre à 2 tons,
1er dénombrement couple à couple pour des lettres-accords sur 4 tons :
[méthode des couples signés sur 2]

Et. Tout de suite

Première écriture chorale en couple de la langue des lignes
pour chaque tessiture vocale : Soprani, Alti, Tenori, Basso ; doubles
pour la musique de l'OrOatoire des DésObéissances :

ici, sans texte [sans phonê-syllabe] ajouté, mais avec 4 différentes portée nonoctaviantes.

EXEMPLE AUDIBLE de la page graphique écrite :

Ecoute la simulation sinusienne de cette page [allez et retour][mp3 3.5Mo]
Sinus simulation of this page, forth (from left to right) and back (from right to left) [mp3 3.5Mo]

On comprend que là, apparaît un autre élément nonécrit : l'accélération et le ralentissement de battements qui forment la spécificité unique des accords de la Langues des Lignes (d'horizons d'hivers ?) : SA GRAMMAIRE.

POUR REALISER CETTE PAGE EN COURTE MUSIQUE CHORALE :

00 Chant chorale de 4 minutes audible en concert pour 2 x 4 voix : 2 sopranos + 2 altos + 2 ténors + 2 basses (solistes ou groupes).
• Voici ici le paquet de 54 Mo avec tous les fichiers graphiques, textes et audio pour réaliser ce choral paisible de LLL.
• If you wish to sound this 4 minutes choir music, here is everything you need to do it: 00_chantons.paisible.LLL.ouverture.4.minutes.8.voix.zip

Puis, à 3 : 1 couple et 1 invité ou 1 célibataire et 1 couple invité

 

Table Matrice des Verticalités harmoniques (à 3)
à partir de l'alphabet de 3 lettres à 1 ton ajouté à l'alphabet de 7 lettre à 2 tons,
donne l'alphabet de 47 lettres à 3 tons-accords (qui peuvent former 2 401 mots à 2 lettres) :

Si 3 x 7 = 47, on sort de la logique numérique opérationnelle des nombres.

Tout symbole trouve son contraire (miroir), sa renverse et son contraire-inversé (miroir renversé) , tel pour a, on a : -a, 1/a, -1/a (bien connu des polyphonistes du XIVe siècle et, des graphistes). Ce qui ici, réduit le nombre de formes de symboles identifiables à 15 pour 47 symboles différents, ici à 3 voix. 47 symboles regroupés en 15 formes symboliques regroupés en 6 familles (par similarité de comportement). Chaque famille se différencient par son comportement unique et varié en plusieurs formes.

A. la vieille famille DROITE à 1 seul membre
B. la famille VIRAGES à 10 membres
C. la famille TABLES à 2 membres
D. la famille D'EUX CONTR'UN à 8 membres
E. la famille PLOSIVES à 10 membres
F. la famille TRAVERSES à 16 membres

Ce regroupement familial permet de comprendre le sens du symbole vocalisable, pas un sens signifié, mais un sens de procédé.

 

 

Mais à 4, il y en a +

 

Table Matrice des Verticalités harmoniques (à 4)
Alphabet de 87 lettres à 4 tons-accords (qui peuvent former 7 569 mots à 2 lettres) :

Pareil, tout symbole trouve son contraire, son inverse et son contraire-inversé, tel pour a, on a : -a, 1/a, -1/a (bien connu des polyphonistes du XIVe siècle et, des graphistes) ce qui réduit le nombre de formes de symboles identifiables à 9 pour 105 symboles différents ici à 4 voix. 105 symboles regroupés en 9 familles incluant les variantes individuelles.

 

Mais à 4, il y en a encore +

Il existe beaucoup + d'accords-symboles à 4 tons [combinés des 3 comportements ― / \] :
[dénombrement avec la méthode d'1 signe sur 3 signes, sans numé-rotation-ration]

 

Mais à 4, il y en a encore vraiment +

Vraiment + :

Table Matrice des Verticalités harmoniques (à 4) de l'
alphabet des formes de comportements de lettres à 4 tons-accords
[combien ici ?] et, il n'y a pas tout.
Avec regroupement familial
des symboles-accords à 4 tons
pour l'alphabet à 4 voix de La Langue des Lignes :

table 42x42 cm à l'intérieur.

Il y a ici au moins 252 symboles-accords
formant l'alphabet des comportements à 4 voix de La Langue des Lignes

 

Et, 5 autres familles apparaissent :

La famille AIMES qui rassembles les formes M (liée à la famille VIRAGES)
La famille PLOSIVES
La famille TRAVERSES
La famille DROITE avec son membre unique
La famille ZEDS liée à la famille VIRAGES
La famille VIRAGES-TRAVERSES
La famille DEUX CONTRE DEUX
La famille TROIS CONTR’UN
La famille ÀTABLES liée à la famille TRAVERSES

9 familles de symboles non strictes : un symbole peut appartenir à différentes familles.

...

 

Exemple d'assemblage pour la navigation

Une palette de symboles LLL mélangeant une « gamme » de 100 lettres-symboles à 2, 3 et 4 tons-accords
pour la navigation en toutes directions de surface :

Décadrés :

Groupés et assemblés :

Rythmés et localisés pour les voix du choeur :

en favorisant l'expérience nonoctaviante ?
Bien sûr !

LE JEU ?

SE DISJOINDRE, SE CONJOINDRE ET SE PARALLÉLISER en choeur
[est le sens fondateur de La Langue des Lignes]

en entraînement :
. de disjonction (quitter l'unisson = éloignements),
. de conjonction (joindre l'unisson = rapprochements)
. de côtoiement (rester côte à côte = intervalle fixe ou mouvant)

...

 

 

Et, encore +

À 5 tons,     il y a encore + de symboles.
À 6 tons,     encore +.
À 7 tons      toujours +...
...
ça s'arrête quand ?

Quand la limite morale de l'audible est dépassée. Quand le sens du ton est dépassé. Si pour un choeur foule d'au moins 40 choristes, avec l'indépendance des pupitres (= chacune, chacun, chante une voie d'une voix indépendante), on obtient des accords de 40 tons. Quel est l'intérêt d'entendre des accords à 40 tons ? On en revient à la question de celles et ceux qui refusent les différences et celles et ceux qui se réjouissent de la présence des inconnus. à 40 tons, tel indiqué supra, on sort du cercle symbolique octaviant, on rentre dans le monde des masses de synthèses nonoctaviantes des champs scalaires en polymétamorphoses.

Avec La Langue des Lignes, + il y a de monde ensemble => + il y a de lettres dans l'alphabet : qui forment la table des vocables possible à la formation des mots-tons symbols-accords. Oui, une suite de lettres-accords (d'accords symbolisés par 3 directions de trait) forme assemblés les mots d'une langue sonante sans signifié. C'est ça, la Langue des Lignes. [sans langue, il ne peut pas exister le son L ni aucune voyellisation]. Et... Puis à force de répétition de quelques mots (= symboles attachés en suites) choisis favoris formeront un vocabulaire personnel identifiable, sans signifié, dans le chant ensemble en accord. Tel des liens à évaluer les rapports de comportements entre nous humains. Rien à voir avec le langage.

[Sens en +]
Où une langue signifiée parlée connue, lui est superposée, dans le chant par le phonème obligé. Sans phonême [faut n'aime = où l'hypocrisie n'a pas cours], une voix ne chante pas. La vocalisation sur un phonème unique est jouable, le son du ton. Mon intention dans le chant du choeur-foule de l'OrOatoire des DésObéissances où chaque phonème du mot du texte du livret est posé sur un des 3 traits au choix de sens : neutre : —, soulèvement : /, effondrement : \. Et + l'accord contient d'éléments et + la subtilité accordée ressort (en re-bondit ?) du sens en subtilité de confusion de sens (puisqu'ils sont 3). Imaginons la sonance d'un accord de 7 groupes chantant un accord de 7 tons synchrones, une suite de phonèmes qui augmentent et diminuent. Ah, il faut entendre pour comprendre...

 

ÉCOUTES SINUSIENNES

Mais, il y a toujours un premier essai de simulation sinusienne de la première page écrite... : clic écoute :)

 

Exemple que sur 3 notes :
de l'échelle nonoctaviante 138,57 cents harmonique, d'une régularité sinusoïdale monoscalaire à la seconde, avec 7 + 3 = 9 symboles de la langue des lignes
à 2 + 1 = 3 tons superposés [61 sec].

2 écritures LLL, l'une ludique et l'autre cadrÉe

 I M P O R T A N T

Q'offre LLL ?        ->       La Langue des Lignes ?

des accords de voix où les hauteurs se disjoignent, se conjoignent et se parallÉlisent.

Il existe 2 approches des musiques de La Langue des Lignes, à jouer ses symboles d'accords :

1. sans grille scalaire
2. avec grilles scalaires

. Pour la 1ère l'intérêt réside dans la durée prise le temps de se retrouver ensemble à l'unisson pour se disjoindre, pour réaliser la conjonction des voix sur un unisson commun (de voix différentes). En effet, il faut un certain temps pour se trouver et se rejoindre se disjoindre et se paralléliser à un certain intervalle. Le repère des conjonctions est l'étendue vocale commune entre les voix (et/ou l'étendue instrumentale des différents instruments assemblés dans l'orchestre).

. Pour la 2de, avec repère(s) scalaire(s), il n'y a qu'à suivre ce qui est écrit localisé dans l'échelle. Il n'y a pas de temps de latence et d'incertitude à se trouver et se rejoindre, car l'incertitude est effacée en répétition. Ça, c'est la manière usuelle de réaliser la musique écrite en Occident depuis 1 000 ans.

Ce qui est difficilement admissible est :
comment a-t-on pu se contenter d'1 seule forme statique d'accord pendant des siècles ?

pas que le choeur, l'orchestre aussi

Aussi,
j'ai sorti La Langue des Lignes du contexte chorale pour l'adapter au trio à cordes acoustiques, puis à l'orchestre d'instruments électriques : Les Guitares Volantes (2018, c'est en cours). Adaptation des guitaristes électriques de la Langue des Lignes avec des bottleneck sur 3 bouts des doigts : index, majeur et annulaire (l'auriculaire = le doigt pour se fouiller les oreilles, est trop loin) pour des accords à 3 tons chacun. Bottleneck ? Il faut que ça glisse en dehors de l'échelle de 12 1/2 tons. Pour les manches frettés obligeant le jeu dans l'échelle unique et fixe de 12 (1/2) tons / octave égalisée : ²√12.

Ah, et nous y voilà ! Ces lignes, là, sur la langue, elles reposent sur quoi ? pas sur l'échelle classique des 12 1/2 tons marquée de 2 modes majeur et mineur, qui sature nos consciences à force d'être trop entendue-rabattue ! La Langue des Lignes se pose sur les Champs Scalaires Nonoctaviants encore inconnus à l'audition de beaucoup d'entrevous (bien qu'ayant + de 36 ans). Et c'est exactement là que l'harmonie élargie prend place dans le sens symbolisé du comportement vocale en choeur posé sur les champs scalaires en transformation.

sur la grille scalaire qui signe la sonorité de son mode : LLL se pose sur des Champs Scalaires Nonoctaviants

Nous le savons, la musique n'a rien à signifier, sa fonction ignore le pouvoir de l'autorité usurpée (bien que la hiérarchie du mérite a été appliquée en modèle cardinal à partir de la suite des entiers « naturels » qui dans le monde audible est la série harmonique, base de la théorie musicale classique européenne construite sur 2 modes (que 2 ?) identifiés majeur et mineur (sic) qui définissent une harmonie avec 3 positions hiérarchiques : 1. ton fondamental (la tonique) = sur terre, 2. la dominante (à la quinte) = sur le trône et la sous-dominante (à la quarte) = sous le trône). Aujourd'hui, ce principe hiérarchique simpliste est dépassé, car à sortir du cercle fermé octaviant, nous avons ouvert les champs scalaires, pour sortir dans les mondes nonoctaviants (oui, les échelles nonoctaviantes sont beaucoup + nombreuses que les échelles octaviantes). Champs scalaires ? des matrices multiples de transformations scalaires multiples des tons multiples à sonorités multiples.

LA LANGUE DES LIGNES SIGNALÉES
[la langue signalée des lignes de comportements]

Signer le signe pour être signalable et se le signaler : ah ! j'me rappelle ! Pour ça, je vais utiliser, ou faire le choix d'utiliser le quadrillage d'un champ d'échelles à macrointervalles nonoctaviantes (= échelles aux intervalles + grands que le demi-ton usuel, de 100 cents), [ce qui signifie que la densité/octave est inférieure à 12 tons/octave. Dans le monde nonoctaviant, cette densité octaviante n'est pas définie par un nombre entier]. Si en +, je choisis le registre de la voix humaine féminine et masculine, haute et basse, le signal devient un signe de reconnaissance vocalisable, et, il s'agit bien de ça : reconnaitre ce qu'on chante, ce qu'on joue. Dans la sphère de la série harmonique, le choix va de 111,73... cents à 231,17... cents du "1/2 ton mineur diatonique" au "ton septimal" (connus des anciens), 9 intervalles pour 9 échelles : respectivement (en cent) : 111, 119, 128, 138, 150, 165, 182, 203, 231, et : 111 proche de 109, 119 proche de 120, 150, et 203 proche de 200, sont octaviantes et proche octaviantes, ce qui réduit le nombre de 9 à 5 échelles harmoniques à macrointervalles retenables. Dans la sphère de la division du ton (200 cents), il y a 42 échelles nonoctaviantes à macrointervalles de 106,66.. à 222,22.. Dans la sphère de l'ambitus chorale 13 (ambitus d'intervalle strié, borné) des intervalles de 111 cents à 261,21... cents (consulter les tables : nonoctave-harmonique, nonoctave-tonal, nonoctave-choral), il y a 24 échelles à macrointervalles dont 4 sont octaviantes et proche-octaviantes. Dans cet ensemble, nous disposons de 67 échelles nonoctaviantes à macrointervalles.

 

Toute échelle¯ en elle-même n'est qu'un localisateur (rébarbatif) de tons.
L'intérêt des « gammes »¯ est la quantité astronomique données de sonorités des intervalles et des accords.
¯[« ah les « gammes », les « gammes » c'est insupportable à entendre ! »

QUOI POUR L'OROATOIRE DES DESOBEISSANCES ?
EXEMPLE D'APPLICATION D'LLL SUR CHAMP SCALAIRE

Pour chaque registre vocal de l'OrOatoire des Désobéissances, j'ai posé 4 diapasons à la page 0 et autres :

. pour les soprani     la4 = 880Hz,
. pour les alti           fa2 = 175Hz,
. pour les tenori       la3 = 440Hz
. pour les basso       fa1 = 87Hz :

  2 limites en rapport d'octaviation ?
  ce, pour localiser entre elles les voix hautes féminines et masculines et les voix basses féminines et masculines.

Il existe une zone étroite du registre vocal où les 4 voix se rencontrent à l'unisson, c'est au do3 à 261Hz (max pour les basso, mini pour les soprani). Cette situation fait que le do3 à 261Hz est la hauteur focale pour toutes les voix du choeur, elle représente la zone de hauteurs chantables à l'unisson par toutes les voix.

Choix scalaire nonoctaviant harmonique de Densité/octave 9      : 138,57... cents <=> 2/3 de ton tridécimal <=> 13/12 = 1,0833..
Choix scalaire nonoctaviant choral*** de Densité/octave 10       : 126,87... cents <=> ³⁵√13 = 1,07604
Choix scalaire nonoctaviant tonal [égalisé] de Densité/octave 8   : 157,14... cents <=> 11/14e de ton <=> (¹⁴√(6√2))¹¹ = 1,09507
un quatrième choix et +, scalaire repose sur le choix de la densité/octave différente, telle: 7 ou 11.

Construction scalaire sur la note focale do3 = 261Hz (en Hz)

Échelle 138 : -> vers l'aigu en Hz : 261 282,75 306,31 331,83 359,49 389,45 421,91 457,06 495,15 536,41 [l'octave à 522Hz est ignorée] 581,11 629,54 682,01 738,83 800,41 867,11 [considérant la limite vocale des soprani à 880Hz <=> la4] -> vers le grave en Hz : 261 240,92 222,39 205,28 189,49 174,91 161,46 149,04 137,57 126,99 [l'octave à 130,5Hz est ignorée] 117,22 108,21 099,88 092,21 085,11 [considérant la limite vocale des basses à 87Hz <=> fa1] = 31 notes-pivots pour poser sa voix dans son registre ou,    31 tons dans l'étendue vocale humaine à l'échelle 138 ÉCOUTE ECHELLE 138 SINUSOÏDÉE

Échelle 126 : -> vers l'aigu en Hz : 261 280,84 302,21 325,18 349,90 376,51 405,14 435,95 469,11 504,77 543,15 [l'octave à 522Hz est ignorée] 584,45 628,89 676,72 728,18 783,55 843,13 [considérant la limite vocale des soprani à 880Hz <=> la4] -> vers le grave en Hz : 261 242,55 225,41 209,48 194,68 180,92 168,14 156,25 145,21 134,95 125,41 [l'octave à 130,5Hz est ignorée] 116,55 108,31 100,66 093,55 086,93 [considérant la limite vocale des basses à 87Hz <=> fa1] = 32 notes-pivots pour poser sa voix dans son registre ou,    32 tons dans l'étendue vocale humaine à l'échelle 123 ÉCOUTE ECHELLE 126 SINUSOÏDÉE

Échelle 157 : -> vers l'aigu en Hz : 261 285,81 312,98 342,74 375,32 411,01 450,08 492,87 539,72 [l'octave à 522Hz est ignorée] 591,04 647,23 708,76 776,14 849,93 [considérant la limite vocale des soprani à 880Hz <=> la4] -> vers le grave en Hz : 261 238,34 217,64 198,75 181,49 165,74 151,35 138,21 126,21 [l'octave à 130,5Hz est ignorée] 115,25 105,25 096,11 087,76 [considérant la limite vocale des basses à 87Hz <=> fa1] = 26 notes-pivots pour poser sa voix dans son registre ou,    26 tons dans l'étendue vocale humaine à l'échelle 157   ÉCOUTE ECHELLE 157 SINUSOÏDÉE

FICHIERS SCALA [pour jouer ces échelles nonoctaviantes macrointervallaires avec tes instruments MIDI qui reconnaissent Scala]
. la 138 harmonique
. la 126 chorale
. la 157 tonale [égalisée]

 

ÉCOUTE LES 3 ÉCHELLES EN MÊME TEMPS : 138 HARMONIQUE + 126 CHORALE + 157 TONALE [EGALISÉE] SINUSOÏDÉES

là, commence le travail grammairien de la polyscalairité pour l'Harmonie des Battements Fréquentiels :)

 

QUI QUOI OÙ ?

Imbrication (simplifiée) des tessitures vocales chorales :	échelle 157 tonale (égalisée) [en Hz]	échelle 138 harmonique [en Hz]	échelle 126 chorale [en Hz]
la4 880Hz zone à voix seule : soprano ré4 587Hz	849,93 776,14 708,76 647,23 591,04	867,11 800,41 738,83 682,01 629,54	843,13 783,55 728,18 676,72 628,89
ré4 587Hz zone à 2 voix : soprano + alto la3 440Hz	539,72 492,87 450,08	581,11 536,41 495,15 457,06	584,45 543,15 504,77 469,11
la3 440Hz zone à 3 voix : soprano + alto + ténor do3 261Hz	411,01 375,32 342,74 312,98 285,81 261	421,91 389,45 359,49 331,83 306,31 282,75 261	435,95 405,14 376,51 349,90 325,18 302,21 280,84 261
do3 261Hz zone à 3 voix : alto + ténor + basse fa2 174Hz	261 238,34 217,64 198,75 181,49	261 240,92 222,39 205,28 189,49	261 242,55 225,41 209,48 194,68 180,92
fa2 174Hz zone à 2 voix : ténor + basse do2 131Hz	165,74 151,35 138,21	174,91 161,46 149,04 137,57	168,14 156,25 145,21 134,95
do2 131Hz zone à voix seule : basse fa1 87Hz	126,21 115,25 105,25 096,11 087,76	126,99 117,22 108,21 099,88 092,21 085,11	125,41 116,55 108,31 100,66 093,55 086,93

le pdf 37Ko du champ hertzé des 3 échelles 157, 138, 123 cents sur diapason commun do3 261Hz

 

puis :

le pdf 39Ko du champ hertzé des 3 échelles 157, 138, 126 cents sur 3 diapasons la4 880Hz, do3 261Hz, fa1 87Hz

 

Pourquoi utiliser plusieurs diapasons au lieu d'1 seul ?

Dans les champs polyscalaires, plusieurs échelles mixées entr'elles forment des déphasages de ses rapports intervallaires et, construites à partir d'1 seul diapason, renforce inexorablement la perception progressive d'une seule forme de déphase d'échelles qui à l'audition s'entend de ses déphasages de fréquences. Quand la fréquence focale de construction de l'échelle est commune à toutes les échelles, la forme du déphasage est progressive entre leurs intervalles = + on s'éloigne du diapason commun + les intervalles s'éloignent pour se rapprocher ensuite. À plusieurs diapasons, cette forme unique de progression identifiable est esquivée et différenciée.

 

1ère PORTÉE DU CHAMP TRISCALAIRE résultante, pour poser Les Lignes de la Langue :

version imprimable A3 à l'intérieur.

COÏNCIDER AVEC LE CONTEXTE du champ scalaire nonoctaviant

La prise de tête pour faire coïncider 3 échelles nonoctaviantes dans une portée à ce que les rapports de fréquences ne soient pas décohérents (= en cohérence décalée) en fonction de leur assemblage, j'ai ajusté les rapports à la main, pour cette 2ème sortie :

seconde version :

version imprimable A3 à l'intérieur

...

LÀ, DANS CE CHAMP PORTÉE TRISCALAIRE, IL N'Y A PLUS QU'À POSER LES SYMBOLES DES LIGNES DE LA LANGUE À CHANTER :)

...

 

[remarque : Pierre Boulez était convaincu que l'utilisation du glissando était une attitude de mépris envers la sonorité scalaire (sachant qu'il n'en utilisait qu'une, celle de 12 1/2 tons divisant l'octave). Pourtant, à entendre une hauteur fixe ou mobile à l'intérieur de la scalairité ne change pas la sonorité de l'échelle sur laquelle se posent ces hauteurs fixes et mobiles. La Langue des Lignes fait entendre cet état de fait : le glissando ne change pas l'intervalle et sa sonorité, il le relie.]

...

[je vais donner, bientôt,
les symboles sonnants sinusoïdés sur ces échelles,
tels des échantillons de l'alphabet des lignes,
mappés pour un clavier piano de 88 touches,
prêts à jouer pour aider le chant des lignes.]

RAPPEL
Rappelons encore l'expression de l'impression des 3 comportements du ton (de la voix) :
      1. ― immobile = neutre
      2. / vers le haut = gai, exclamation ! question ? expectative,... satisfaction :) (ouverture de soi) => effort musculaire en gravité terrestre
      3. \ vers le bas = triste, abattement... fermeture (repli sur soi). => affaiblissement musculaire en gravité terrestre

Cette codification simplette se modifie dans les mélanges des comportements contra-dictoires superposés

(tel : blanc + noir = quel gris ? suivant le dosage).
1 entité seule forme la monodie (la mélodie) avec 3 comportements
2 entités ensemble forment les intervalles avec 12 comportements
3 entités ensemble forment les accords avec + de 47 comportements
4 entités ensemble forment les accords avec + de 87 comportements et encore +
5 entités ensemble forment les accords avec...
6 entités ensemble forment les accords avec...
7 entités ensemble forment les accords avec...

En accords, à 3, les 87 formes symboliques s'assemblent par similitude (similarités familiales) en 6 familles de comportements :

1. 1 droit seul => 1 symbole LA VIEILLE FAMILLE DROITE
2. 3 formes de virages (avec son double en miroir) => 6 symboles LA FAMILLE VIRAGES
3. 4 formes de traverses (assimilé à des 4 et des 7) => 16 symboles LA FAMILLE TRAVERSE
4. 1 forme table et sa renverse => 2 symboles LA FAMILLE ATABLES
5. 2 formes « 2 contr'1 » (avec ses miroirs et ses renverses) => 8 symboles LA FAMILLE 2 CONTR'1
6. 3 formes plosives* (avec inverses et miroirs) => 6 symboles LA FAMILLE PLOSIVE

...

QUESTION DE DUREE
Quelle est la durée d'un comportement pour que le comportement audible soit perçu pour un « mot** » ? d'1/4 à 2 secondes pour insister, moins pour être bref pour dire. Mais ça dépend du contexte. Rien n'est fixable éternellement.
Quelle est la durée d'un comportement pour que le comportement audible soit perçu pour un « son*** » ? en deçà d'1/4 seconde et au-delà de 2 secondes. Mais ça dépend du contexte. Rien n'est fixable éternellement.

QUESTION DE VITESSE
L'allure du rythme de la parole, l'allure de la langue, contrairement à celles de la musique, est inconstante. Le chant crée un apaisement un balancement de par sa régularité. Le premier chant est celui de l'apaisement destiné au bébé en pleur (terrifié de son arrivée à la vie terrestre qu'il ne comprend pas, nous passons tous les êtres humains par là) : la berceuse, chantée par la voix de la mère, a la fonction de rassurer le bébé terrifié (du contexte inconnu). Puis les mères se sont regroupées pour former un choeur de femmes auquel se sont joints les hommes voulant chanter ensemble. Puis, dans le monde intolérant de la chrétienté les hommes croyants ont expulsé les femmes du choeur pour les remplacer par des enfants mâles impubères (et favoriser ainsi la pédérastie).

LA LANGUE DES LIGNES SERT A FAIRE
                                                             DE LA MUSIQUE NON STATIQUE
                                                             DE LA MUSIQUE NON FIXE
Tout le contraire de ce que les autorités (d'abord religieuses) de la musique savante ont imposé du XIe jusqu'au XXe siècle
(avec les néoclassiques majoritaires du XXIe siècle)

LLL donne en même temps à comprendre les sens des LIENS HUMAINS :

. l'ATTACHEMENT = s'unir dans ce qu'on comprend être l'unisson = la similarité

. la SÉPARATION = sortir progressivement ou brutalement : subito, de l'union, de l'assimilation, de la similarisation, de la fusion.

. la DISTANCE = ne pas se toucher pour ne pas se lier par assimilation de similitude.

a. maintenue = stationner sur le même intervalle = 1 intervalle fixé
b. tenue dans la répulsion = l'intervalle est variable donc multiple

« garder ses distances » en permanence... « don't touch me! » se réalise avec les intervalles.

La Langue des Lignes s'articule en suite d'accords-symboles se suivant : ce qui change l'instant en permanence.

Comme « l'écriture Ondale » [initié avec Ourdission en 1982], « La Langue des Lignes » génère une musique de la turbulence avec en + les sens DE LA RENCONTRE :

. RESTÉ UNI dans ce qu'on se figure être l'unisson
= il y a différentes formes d'unissons suivant les contextes individuels ensemblés dans l'assimilation de la similitude.
=> avant de s'unir, il faut identifier les unissons personnels de chacune et chacun

CHACUN SON UNISSON qui n'est pas uni si les contexte sont différents

. RESTER À DISTANCE
=> FIXE dans le contexte d'1 millénaire de répétition de similitude assimilée, nous favorisons l'intervalle en mouvement :
/\_ etc.
_/\ etc.
Pour un Jeu de répulsion* mesuré en intervalles nonoctaviants où chaque partie monodie ne se touche jamais et ne se croise jamais dans l'unisson de la similarisation.
[* l'expulsion touche repousse, mais ne croise jamais]

. SE CROISER SANS S'ATTACHER
=> l'unisson se dissout dans l'instant

. l'ATTACHEMENT
=> le temps d'ajuster, d'accorder, nos similitudes
: à tolérer nos différences (ou les ignorer) pour se ressembler

. LA SÉPARATION
=> le temps d'ajuster, d'accorder (d'affirmer) nos différences incompatibles (= se toucher dans une relation d'intolérance)

remarque :

Est-ce + facile et + rapide de SE DIFFÉRENCIER ou de SE SIMILARISER ?
Ça dépend de ce qui est SU et IGNORÉ.

Si les SIMILITUDES sont
1. connues puis identifiées puis familiarisées => l'assimilation est + facile et + rapide
2. inconnues donc inidentifiables encore moins familiarisables => l'assimilation est + difficile et + lente, voire impossible.
Pareil pour LES DIFFÉRENCES
connues => assimilation + rapide
inconnues => assimilation + lente

...

+ de 144 mots à 2 syllabes en duo (LLL s'étoffe)

SENS DES SYMBOLES DE LA LANGUE DES LIGNES ou DE LA LANGUE DES ACCORDS CHANTANTS

La Langue des Lignes est une écriture qui donne à se repérer mutuellement les unes les uns les autres. Elle donne la possibilité d'un accommodement dans un accord. Les premières figures à sonner et chanter sont celles où les unes tiennent les repères que les autres relient. La figure pour un quatuor est celle dite du sablier (famille Àtable de la famille Traverse) et ses dérivées ; puis celle des M (famille Aime) et ses dérivées ; puis celle des E (famille Plosive) : en fait, toutes les figures où au moins 2 voix fixes sont au moins liées par 1 voix mobile. Dans ce contexte, on prend conscience de ce qui a motivé la création de la langue des lignes = la langue des accords chantants. IL SAGIT DE LIER DES DIFFERENCES EN ACCORDS.

varié vers l'aigu vers le grave

+2
+4 etc.

 

Mis bout à bout les symboles-accords forment les mots puis les phrases puis le reste de la musique.*

 

Pour réussir à chanter et jouer les accords de la langue des lignes, il faut un minimum d'entrainement. Mais ce qui serait dommage, est que la langue des lignes devienne le prétexte à la compétition-spectacle (qui humilie tant de monde). Ce n'est pas le désir premier de la création de la langue des accords chantants (autre nom de la langue des lignes). La compétition, nous le savons, assimilarise les différences pour évaluer l'assimilation afin de la hiérarchiser, c'est-à-dire entretenir la domination pour et par l'humiliation, génératrice de rancoeur, de frustration et de vengeance. Ce qui est l'objet de la politique, pas de la musique.

 

 

Note
* Ne pas confondre langue et langage. La langue se phone (= se parle, se sonne, se chante), le langage est un système mobile de signifiés signifiants, ce qui n'est pas le cas de la musique qui ne désigne dans ses accords rien qu'elle même (= pas de signifiés dans sa langue).

Histoire &
Précédents
Signifie que la création de La Langue des Lignes a dû mûrir pendant + de 35 ans pour devenir effective.

2012.
La Langue des Lignes a un prédécesseur,
qui a été développé pour le trio à cordes avec la musique Envoûtant d'Amour écrite en 2012.
Page 9 de la partition :

1983.
Puis surtout, une autre, beaucoup + ancienne, retrouvée pour l'élaboration d'un autre vocabulaire pour la musique à la recherche d'une autre langue dans les années 80 du XXe siècle : LES CELLULES DE SENS.

 

LES CELLULES DE SENS décrivent ce qui existe à l'intérieur des « conjonctions » de coordonnées fréquentielles.

LES CELLULES DE SENS [du myster shadow-sky]

1983.
[anciens graphes des cellules issues de la combinatoires horizontale+verticale à plusieurs points=notes] :

 

Les Cellules de Sens forment un ensemble de symboles de traits à partir de points à musiquer

La case I, par exemple, montre 12 figures possibles à 3 notes mélodiques : 1-1-1

Les autres, le mélange accord-mélodie.

Comme pour La Langue des Lignes, les signes des Cellules de Sens se combinent pour former une polyphonie particulière (que j'ai utilisé aussi dans les déroulements Ephémérôdes).

Comme avec les accords-symboles de La Langue des Lignes, les Cellules de Sens se posent se disposent sur un ou plusieurs champs scalaires nonoctaviants.

Les Cellules de Sens mélangent, imbriquent : mélodie et accord dans une même cellule. C'est l'une des particularités de l'alphabet de cette grammaire.

Aussi.
Chaque accord d'une cellule de l'alphabet des Cellules de Sens peut impliquer, inclure un accord-symbole (voire +) de La Langue des Lignes dans son dispositif.

 

Les possibles sont immenses et encore inexplorés :)

.

 

Les possibles sont immenses, oui, ce,

pour nourrir de différences la musique écrite sonorement
ou visuellement (pour celles et ceux qui oublient)

avec des alphabets qui ouvrent des champs sonnants encore inconnus
bien au-delà de la théorie musicale classique avec une seule forme d'accord sur une échelle seule.

...

La langue a ses lignes de conduite..., ça doit être attaché au goût qu'elle porte.

Et là ? Rien ?
And there? Nothing?
On peut
We can
dire
say
que ce livre
that this book
est une méthode
is a method
de déconditionnement
for deconditioning
de l'irresponsabilité publique inculquée
of inculcated public irresponsibility
de l'obéissance aveugle qui nuit* à nuire (par une fausse compétition = « toi ? crève ! » sic)
of blind obedience which harms to harm (by a false competition = "you? die!" sic)
aux autres animaux et à notre environnement vital
to other animals and to our vital environment
constituant une masse d'esclaves volontaires ignorants et nuisibles
constituting a mass of ignorant and harmful volunteer slaves
qui se confortent de leur misère à entretenir l'hostilité mondialisée dans leur croyance
who are themselves comforted by their misery in maintaining globalized hostility in their belief
en vivant leur frustration à rêver leur revanche ** jamais réalisée
by living their frustration to dream their revenge ** never realized
tellement ces êtres humains soumis sont des lâches.
so much these submissive human beings are cowards.
Il y a
There is

Les musiciens qui exécutent
The musicians who obey their execution
Les musiciens qui interprètent
The musicians who interpret (play with their will)

Les premiers sont des êtres soumis au mécanisme de l'obéissance autodestructrice robotisée
The first are beings subjugated to the mechanism of self-destructive robotic obedience
Les seconds sont des êtres humains ayant la capacité autonome de se faire une idée de la vie
The second are human beings with the autonomous capacity to get an idea of life
Cette LLL langue des lignes s'adresse aux êtres humains libres.
This LLL language of the Lines is for free human beings.
Ou à celles et ceux capables de faire le plein de courage
Or to those able to refuel of courage
pour se libérer du joug de leur domination
to free themselves from the yoke of being dominated
qu'ils se sont eux-mêmes infligés
that they inflicted themselves
par peur de vivre par soi-même
for fear of living by oneself

(pour les autres).

 

* Nuire n'a rien à voir avec la nuit. Du latin « nocere » = causer du mal, faire du tord a donné l'ancien français « nuisir ». « Nocere » se rattache à la racine indoeuropéenne « nek-» = mettre à mort = nécro-. Nuire a d'abord signifié : causer la mort de quelqu'un puis a été adouci dans l'usage en : faire du mal. Dans le voisinage, son radical a servi à former le mot : nuisance qui s'adresse exclusivement à la musique indésirable (situation conflictuelle qui confronte la joie des uns à la solitude amère des autres, comme prétexte majeur justifiant l'existence de la police).
** Soulèvement = considération de soi = prise de conscience de sa vie à générer sa honte d'être à vivre sans respect pour soi et sans respect pour les autres.

Publications :

Book:

. Le Livre 1er de La Langue des Lignes
  (sortie, aOût 2018, miajour OCTObre 2018 [pdf 40 pages A4 3.5Mo] miajour partielle mArs 2019 6.5Mo])

Lecture:

. Why new music theories are necessary?
  introduction to the lecture by Mathius Shadow-Sky at Audio Art 2018 [pdf 111Ko]

In August 2018, Frédéric Acquaviva asked Mathius Shadow-Sky to draw a "multiple" (30x30cm) signed and numbered...

... to sell it as a picture to put on the wall [YOU MAY ORDER THIS MULTIPLE TO THE COMPOSER-EDITOR Frédéric Acquaviva]
for its exhibition: Musiques Murales (= Wall Music for music on the wall, as pictures of an exhibition, as Moussorgski started to sound)
at the gallery Sattelite in Paris:

This "multiple" is 2 sides picture 30x30cm from the Language of the Lines MATRIX for 4 voices chords:
i.e. this "multiple" is intended to a VOICE QUARTET to be sang:

the LLL graphiced matrix "multiple" on a music stand numbered and signed by the artist.

LA LANGUE DES LIGNES & LES GUITARES VOLANTES

Application de LLL La Langue des Lignes
à l'écriture de la musique
La Bête Triomphante
pour quatuor à cordes électriques.

La partition (sans partition, mais au contraire vibrations liées, telle une liation) [pdf A3 9Mo]

Video (proof of existence): First historical video appearance of the LLL the language of the lines performed by the electric strings quartet: Les Guitares Volantes the November 25th 2018 at Audio Art in Krakow performing THE TRIUMPHANT BEAST's score: https://www.youtube.com/watch?v=YlYs6BCHTqQ where the sound does not make it understandable what is about. Other recorded concerts at centrebombe audio archives. We are in session of recording the music from THE TRIUMPHANT BEAST's score in 8 tracks for those who will have the device to listen the music with 8 loudspeakers.

Every body can sing with others the LLL language of the lines

The myster shadow-sky LLL Language of the Lines proposes to tune oneself voice, between all voices together at the same time. It is a new way to sing together. Depending on how many you are to tune your voices, you choose the corresponding symbol you wish to experience to sing with others. Look at the symbols tables that tune 2, 3, 4 and more voices (one line per voice) 2+3, 2+2+2 ou 3+3, 4+3, etc., with no limit: the choir of the Oroatory of the disobediences is a crowd above 40 singers! sing LLL symbols with 40 stacked lines shaping moving chords. :)

Music from Sinope?

Tout le monde peut chanter avec les autres LLL la langue des lignes

La langue des Lignes LLL de Myster Shadow-Sky propose de s’accorder, sa voix, avec, et entre toutes, les voix, ensemble, en même temps. C'est une nouvelle façon de chanter ensemble. En fonction du nombre de voix qui s'accordent, vous choisissez le symbole que vous souhaitez expérimenter chanter avec les autres, ensemble. Regardez les tables de symboles (supra) qui accordent 2, 3, 4 voix et + (une ligne par voix) 2+3, 2+2+2 ou 3+3, 4+3, etc., sans limite: le choeur de l'Oratoire des désobéissances est une foule de plus de 40 chanteurs ! chantent des symboles d'LLL avec 40 lignes superposées formant des accords mouvants. :)

Musique de Sinope ?

ENTENDONS-NOUS BIEN AU-DELÀ

LLL La Langue des Lignes ne s'applique pas uniquement aux fréquences de hauteurs perceptibles.

La langue des Lignes s'applique aussi à la vitesse * : au tempo. Avec 3 possibles : accélération, ralentissement, vitesse constante qui comme pour le monde des hauteurs perçues forment un « objet » fini perceptible limité dans le temps de son expression à devenir compréhensible tel un phonème, une lettre élément d'un alphabet sonique pour construire un discours signifiant mais non signifié, de l'espace-temps vibratoire de la musique.

* Les fréquences sont des vitesses perçues aiguës, médiums ou graves.

.

Notes
* sens phonétique :
implosive : se dit d’une consonne qui, placée à la fin d’une syllabe, est privée de sa phase d’explosion (ex. le p dans capturer).
explosive : se dit d’une consonne qui, placée au début d’une syllabe, contient une phase d’explosion (ex. le p dans patin).
sens étymologique : explosion du latin classique « explosio » = action de battre des mains pour rejeter.

** groupe de sons avec sens ou différents sons regroupés à la suite en un, désignant un signifié. Mot ? signifie : grommellement du latin « muttum », de grommer = gronder, pas grommeler = gronder un peu. Le mot naît donc de la plainte, de la colère, de manifester son mécontentement (« prêt à éclater »), du reproche, à réprimander ! Pourquoi ? Dans la béatitude, on ne parle pas ?
*** vibration quantifiée (objetisée), sans sens, mais avec impression reçue et expression émise, ne désigne rien, ne signifie rien.

+ les intervalles s'écartent + on rentre dans l'expressivité (l'agitation, la turbulence, etc.). Une vocalisation monotone signifie (en apparence) une absence d'émotivité (exemple : la langue française, dans sa parole, ne dépasse pas l'étendue d'une quarte (= le rapport 4/3 = 1,33..) était la raison du choix de la langue diplomatique). Le chant choral de l'Église dominante ne devait en aucun cas montrer de l'agitation. L'agitation est la marque de l'anti-autorité. L'agitation de la fête populaire contraire à l'immobilisme du pouvoir. Le dominant ne bouge pas quelque soit les intempéries qui le fouettent (voir le blessent). Ça, ce sont des stéréotypes du comportement humain classé et gouverné par la croyance « qu'1 effet est issu d'1 cause » qui est une -seule- vue -étroite- d'esprit qui cherche à justifier ses actes manqués.

*** La création des échelles chorales nonoctaviantes s'est posée sur le choix d'un "striage" à partir de l'ambitus global du choeur, ce, pour favoriser l'apparition d'échelles nonoctaviantes acycliques. Choeur : étendue vocale chorale <=> de 87,3Hz (fa1) à 880Hz (la4), rapport : 880/87,3 = 10,08. J'ai choisi le nombre premier 13 comme étendue pour la scalairisation : Shadow-Sky.Choir13.nonoctaves.scales_div.13.Table [pdf A3 29Ko].

Téléchargements :

Nonoctave Scales Packs:
. 53 Shadow-Sky.nonoctave-tonal.scales.(Scala.files) [zip file 25Ko]
. 60 Shadow-Sky.harmonic.nonoctave.scales.(Scala.files) [zip file 32Ko]
. 65 Shadow-Sky.Choir13.nonoctaves.scales_div.13.(Scala.files) [zip file 46Ko]

Nonoctave Scales Charts:
. Shadow-Sky.nonoctave-tonal.scales.Table [pdf A3 241Ko]
. Shadow-Sky.harmonic.nonoctave.scales.Table [pdf A3 26Ko]
. Shadow-Sky.Choir13.nonoctaves.scales_div.13.Table [pdf A3 29Ko]

En Livre ebook-pdf
. Le Livre 1er de La Langue des Lignes (miajour OCTObre 2018) [pdf 40 pages A4 3.5Mo]
. Why new music theories are necessary? (introduction to the lecture by Mathius Shadow-Sky at Audio Art 2018) [pdf 59Ko]

Première naissance

La Langue des Lignes est prête depuis 2009 :
Le Silence Complice pour la Jeune-Fille Modele,
musique pour 4 trombones, 4 percussions, 4 cordes V Alt Vcl Cb, 8 voix féminines, orgue et invités.

re tour à la table des matières

l'OROATOIRE des Désobéissances

Les Guitares Volantes

Envoûtant d'Amour

Les Champs Scalaires Nonoctaviants